從上世紀二十年代起，“珠山八友”的作品就成為權貴富豪、商賈文人和廣大民眾的貨，成為收藏家們追慕的奇珍。但在解放后至七十年代的三十余年里，由于諸多原因，對“珠山八友”寶貴文化遺產的挖掘、收集、保護和研究，沒有引起社會的重視，導致流失和損毀，一度成了文物領域中很少有人問津的“冷門”。八十年代以來，人們在收藏明清官器十分難覓的困境中，逐步把目光轉向“珠山八友”瓷畫，至今已成為文物收藏領域的“熱門”。九十年代末，隨著“珠山八友”作品“鑒嘗畫冊”的陸續問世，知識逐步普及，其作品的經濟價值不斷攀升，一些窺機制作膺品以謀巨利的人開始進行仿制，有的還招羅人才，組織隊伍，進行批量生產，使仿品充斥市場。面對魚目混珠、真膺交雜的瓷畫市場，人們期盼有“一面鏡子”、“一把尺子”，使辯真去偽有一個依據。我們二十余年的實踐經驗，匯總對此有研究的學者的觀點，編撰此文，供奉讀者，旨在拋磚引玉，與廣大收藏愛好者一起學習研究，求實探真，共同提高。

汪野亭（1884-1942年），擅長粉彩山水，采用通景畫法，一氣呵成。常用折帶皺勾勒山石，以“園”點、“介”字點、“個”字點畫樹葉。畫中多見林木蔥籠、小橋茅屋、策杖老人，水中渡船等。汪氏是一位多產畫家，早中晚期，繪畫風格由細膩到粗放變化。早期以尖筆細致皺畫法，細膩柔麗；中晚期用筆迅疾率意，常以小斧劈皺法畫山石，粗獷簡練，氣勢雄偉。用彩靈活多變，有的青翠濃郁，勃發生機，有的墨彩濃重，蒼古奔放。常用印有“汪”、“平生”、“平山”、“汪平”、“老平”、“汪氏”、“野亭”等。

畢伯濤（1885-1969年），擅長翎毛花卉和走獸，以側鋒畫枝干，沒骨法畫花朵，小寫意勾染法畫小鳥，畫面疏朗，多見小件作品。常用印有“伯濤”等。

程意亭（1895-1948年），擅長花鳥，采用勾描填色法作畫，線條工整圓潤，以工筆絲羽法畫小鳥，鳥頭部較大，形體生動。程氏一生勤于筆耕，留世作品較多。常用印有“程印”、“程氏”、“程”、“程甫”、“意亭”等。

劉雨岑（1904-0969年），擅長粉彩花鳥。以工筆絲法畫小鳥，設色清新，形象生動。“水點桃花”的技法是劉氏的，直接用含料的水筆點出花頭，活潑自然，形態逼真。常用印有“竹人”、“岑”、“雨岑”、“劉氏”、“飲冰齋”等。

官窯瓷器從宋代“命進御瓷”開始，經歷了4個朝代 (宋、元、明、清)，可謂。從宋影青刻瓷到康熙粉彩景德鎮陶瓷，尤其是官窯瓷器創造了無數個世界之。陶瓷器形千變萬化，色釉裝飾自然天成，陶瓷畫面應有盡有，幾乎將中國文化的儒、釋、道，歷史典故、名人軼事都盡收瓷中。僅中國龍就有100多個構圖和造型。幾來，宮廷畫師一直在追求工藝上的華麗和造型上的復雜、繁褥。

“珠山八友”中王琦、王大凡、何許人、鄧碧珊、徐仲南、田鶴仙都為“紅店”出身，只有汪野亭、程意亭、劉雨岑為科班出身。如御窯廠能夠延長到19世紀20年代，“珠山八友”都將成為宮廷畫師，他們的粉彩工藝達到了宮廷畫師的要求，而在陶瓷繪畫領域又擴大了陶瓷藝術的疆土，開拓了一片新的天地。這就說明了“珠山八友”不僅僅是陶瓷藝人，而且還是陶瓷繪畫家。“珠山八友”十君子，在陶瓷工藝上是家，在陶瓷繪畫上又是以文人畫為特質的藝術家。從他們留存下來的作品看，除了沒有官窯瓷器的歷史久遠外，其他方面都超過了官窯瓷，與官窯瓷器形成了工藝瓷與藝術瓷的分水嶺。

珠山八友瓷器瓷板畫作品五招防偽“必殺技”
招：看所用瓷板。“珠山八友”所用材料都經過嚴格挑選，瓷板均要求胎質細膩，制造規整，厚薄均勻，不允許有任何瑕疵。如果看到瓷板胎質粗松，燒制變形，厚薄不勻，基本上可斷定為偽作。
二招：看作者題款。“珠山八友”的作品都是，雖然他們創作的風格迥異，但作品上的題款均揮灑自如。如果書法生硬拘謹，那就不會是真跡。另外，雖然“珠山八友”作品中有時也出現簡化字，但出現的幾率很小。如果發現有現在的簡化字，就要懷疑是贗品了。
三招：看作品品相。民國距今的時間不算很長，“珠山八友”作畫所用的材料又經過了反復挑選，因此畫面一般都還保持得光澤亮麗，圖文清晰。如果出現題款文字磨損，或者畫面脫彩、模糊不清的現象，一般可以認為是故意作舊造假。
四招：看落款紀年。有的造假者不了解“珠山八友”的生卒，在落款上隨意選擇一個干支年款湊數。如果發現有“珠山八友”卒后的年款，肯定是偽作無疑。

“珠山八友”的每幅瓷板畫都十分精美，生氣盎然，而偽作一般生硬造作，死氣沉沉，絲毫沒有半點大家風范。然而對少數臨摹極精的“高仿”，就一定要擦亮眼睛，仔細觀察，必會發現其蛛絲馬跡。
在眾多瓷板畫佳作中，以民間技藝超群的陶瓷藝術家“珠山八友”作品受歡迎，民國瓷器大熱時，“珠山八友”瓷板畫的市價甚至堪比清末官窯。“珠山八友”成員分別是王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、畢伯濤、何許人、程意亭、劉雨岑。其中，“珠山八友”之一的代表人物何許人終其一生探索瓷上雪景山水技法，樹一幟，開啟了景德鎮瓷上雪景山水畫之先河，并發展成為具有景德鎮特色的一個瓷繪體系，影響了一代又一代的瓷畫名家。正是“珠山八友”瓷畫家的不懈努力，使得幾來，瓷板畫在陶瓷藝術與繪畫藝術的邊緣獲得了發展空間，呈現出旺盛的生命力，并將陶瓷藝術推向了更高的境界。

近年來，不僅僅只是“珠山八友”這類名家瓷板畫價格逐年走高，二三流名家作品甚至是非名家的精細作品價格也同樣一路上漲。有關表示，從市場價位來講，目前瓷板畫的價格遠遠低于當年同時期、同名氣的畫家的價格。即當前瓷板畫的市場價格與其實際價值還不匹配，市場關注度有待進一步提高。因此，瓷板畫收藏前景看好，眼下入手正是良機。