云龍、云鳳、龍鳳、夔鳳、海水龍、云鶴八卦、八寶、九獅、云蝠、五蝠、三羊開泰、三星、八仙慶壽、麒麟送子、五子登科、狀元及第、嬰戲、二十四孝、年年有余、山水人物、松竹梅、“壽”字、纏枝“壽”字、福祿壽喜、纏枝蓮、梅花、荷蓮、菊花、海棠、瓜蝶、花蝶、花鳥、鴛鴦荷花、靈芝、四季花、葡萄、三葉、九桃、白菜、壽山福海、萬壽無疆、龍鳳呈祥、博古等。

清同治胭脂紅玉壺春瓶（一對），尺寸：高30厘米×2，估價：RMB 800,000 ~ 1,200,000，成交價：RMB 1,030,400 ，成交時間：2013.06.23，拍賣公司：北京榮寶拍賣有限公司，拍賣專場：2013春季文物藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：“大清同治年制”，本朝官窯。

清同治寶石藍釉玉壺春（一對），尺寸：高30厘米，估價：RMB 350,000 ~ 450,000，成交價：RMB 713,000 ，成交時間：2013.04.27，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：第22期拍賣會。

鈐印款識：“大清同治年制”款。

瓶撇口，束頸，溜肩，垂腹，圈足微外撇，造形豐腴優雅。底書“大清同治年制”六字雙行青花楷書款。瓶外壁滿施寶石藍釉（祭藍釉），祭藍為以鈷為呈色劑的高溫釉料，因其色燒成像藍寶石般幽藍而又稱“寶石藍”，自明以來祭藍器以祭祀用具為多，此瓶施釉均勻，釉質細膩，發色靜穆，形體端莊秀美，祭藍釉為清代較為盛行的品種，成對保存，誠可珍貴。

清代瓷器發展到同治時期可以說基本可以定性了，所有的彩料，畫法，胎質等都已經出現在過去的幾個朝代里。同治瓷器在畫法胎質上很難與嘉慶晚期，咸豐，以及后面的光緒相判斷，差別很小。特別是在畫法上，我們很難評判一件瓷器到底是同治的，還是光緒的。因為他們相差不過10幾年而已。同治皇帝是清廷歷史上一個不光彩的皇帝，在他治下，沒有一天是由他自己主理朝政的，因此同治時期缺乏，更多的是一種傳承與交替。

同治瓷器延續了清中晚期間胎質相對較為粗糙的特征，當然官窯還是非常細致的。但是請注意，這一時期只有10幾年的歷史，所以很難在胎質上有本質的變化。同治瓷器在觀察胎的過程中，更多的注重胎質是否干爽。很多現今仿的同治瓷器大多胎質濕潤。這里告訴大家一個小竅門。我們在關注瓷器的底胎時，大多數瓷器的底部都有露胎處。清代中晚期瓷器在鑒定的過程中我們已經很難從胎的細密程度上看出真偽，更多的是看胎是否干爽。但是每一個人對于干爽的感覺是不同的，這里竅門來了，觀察露胎處，在不同光影下有亮點類（反光點）似包漿一樣的東西，且分布不均勻，我們基本可以判斷這是干爽的胎質，是真家伙。如果沒有亮點，且有細小的摩擦痕，可以斷定是假貨。這里說說中晚期瓷器的造假手段。景德鎮對于仿造清中晚期瓷器可以說情有鐘。因為年代相差不遠因此相對來說比較容易仿造，特別是柴窯燒造，胎的密度和顏色幾乎是一樣的，或者說沒有對比就沒有傷害。

同治時期的畫法與前朝非常接近，與光緒有很大的區別（這里是因為光緒瓷器太精彩了）。同治多有大瓶，300件中出現了盤口，撇口等。更有500件等。同治青花淡描是一大特點。當然雍正時期也有淡描，同治淡描更多，不知道是因為家底單薄了，還是什么原因，同治青花更淡，淡描更多(總不是為了省料吧)。同治青花的顏色出現了大量的洋藍彩。洋藍彩顏色鮮艷，但發黑，整體顏色不是中國人傳統的顏色特點。這可能與彩料本身的構成不同。無論是蘇料還是浙料，都是天然礦物顏料，顏色再不同，與洋彩還是有很大的區別的。洋彩在天然顏色中是沒有的，這就是本質的區別。同治民窯青花多用洋彩，這從一個側面也反應了開放的同治時期經濟發展的特點。